《花千骨》领跑 慈文传媒承包暑期档

“一剧两星”的政策让荧屏激战更酣，拥有全国平台优势的卫视频道更是摆开“强者更强”的架势，尽管有关“一剧一星”的新政呼声尚未落地，但“独播”大战已经在强势卫视的主导下提前开打。尤其是眼下已经悄然拉开战幕的“暑期档”，更是卫视频道竞争收视话语权的逐鹿场。

跟以往的荧屏暑期档集中在家庭伦理、婆媳纠纷、父母育儿等不同，今年的暑期档“家里那点事”退位，玄幻、怀旧、90后职场等丰富多彩的内容，让荧屏的选择呈现多样化，“一剧两星”政策落地后释放出的利好最终受益广大观众。

千人一面不见 百花齐放初现

对于大多数观众来说，“一剧两星”政策落地以后最大的好处就是荧屏“千人一面”的现象少了很多，打开电视机同时段可供选择的电视剧一下子多了起来。在观众们叫好的同时，优秀影视作品崭露头角的机会也逐渐增多，对于繁荣文艺创作拓展产业发展的推动作用成效初现。

因此，业内外有关“一剧一星”的呼声不绝于耳。尽管目前这个政策尚在“吹风”阶段，行业主管部门并未明确表态推进此事。但对于拥有全国播出平台的强势卫视频道来说，未雨绸缪式的“独播”策略，已经在这个暑期档渐成新常态。

作为下半年最重要的荧屏档期，暑期档几乎是各家卫视频道的必争之地。湖南卫视率先以玄幻大戏《花千骨》先声夺人，凭借网络原著小说和霍建华、赵丽颖等主演的超高人气，即便采取了周播的“饥饿疗法”，也仍然连续拿下暑期档大战开局的收视冠军。截止目前，《花千骨》已经创下湖南卫视2015年上半年的收视冠军，网络播出量也已突破100亿人次，成为名副其实的“现象剧”;北京卫视则另辟蹊径，以严歌苓的同名小说《剧场》改编的电视剧，把故事的背景放在上世纪80年代的中国小城，依然牢牢地抓住了具有怀旧情结的中年知识分子观众群;江苏卫视把目光锁定在刚刚大学毕业的90后，以首部聚焦90后职场的《加油吧实习生》作为吸引年轻人的收视招牌，开播第一天便创下同期收视率冠军;同样把创业就业作为话题的江西卫视已把《裸嫁时代》纳入暑期档计划，从新时代的视角关注新“北漂”一族。

这些采取“独播”策略的卫视频道八仙过海各显神通，“一剧两星”抱团出击的卫视频道同样也端出了“当家菜”：浙江卫视联合贵州卫视，东西部市场共同发力推出抗战题材大戏《爸爸父亲爹》，以那段峥嵘岁月为背景，激励和感动无数中国观众;四川卫视联合江西卫视翻出曾经创下年度点击阅读冠军，根据同名网络小说改编的电视剧《华胥引》，开播后同样引起热烈反响。

以往对暑期档并不那么“感冒”的视频网站今年也加大了对暑期档的投入力度，像腾讯视频就独家上档了“网络专供”的《暗黑者2》。

由于“一剧两星”的政策引导和卫视频道的主动作为，今年的荧屏暑期档呈现出百花齐放的态势。

“年轻人”视角下的现实关照

值得一提的是，虽然题材百花齐放，但这个暑期档的电视剧却呈现出共同的新特点——年轻人视角下的现实关照。根据首部聚焦90后职场的小说《实习生》改编的电视剧《加油吧实习生》，自然是把大学生毕业就业作为了关注的焦点，通过从学生到职员的身份转变，展现了当代大学生的时代新貌。该剧编剧王芸打趣称，这个剧本是上微博、刷朋友圈泡出来的，自然融入了“到碗里来”、“涨姿势”等90后热门网络词汇。

“北漂”已经是近20多年的荧屏热门话题，“北漂”的背后往往是年轻人创业就业的成长故事。《裸嫁时代》就是这样一部聚焦当代新“北漂”一族的现实题材力作。

著名作家严歌苓的新作《剧场》虽然是一部针对中年人的作品，但里面讲述的却是一段“追忆青春”和“正值青春”的故事，中年观众们看了仿佛回到了从前，年轻观众们看了更能理解父母的青春。

即便是像《花千骨》、《华胥引》这样的网络玄幻作品改编，但内核却更加贴近现实，无论是剧中的主人公，还是富有奇妙想象的剧情，虽然是从年轻人的喜好切入，但传递的是积极向上的主流价值观。像已经创下湖南卫视2015年上半年播出收视率冠军的《花千骨》，剧本的创作并没有浅尝辄止地停留在玄幻、武侠的“刺激”层面，而是注重对主人公对美好生活追求的挖掘，即便历经千辛万苦，也愿坚持努力不断修炼完善自我，最终实现夙愿的不懈追求，给年轻观众传递正能量。湖南卫视有关负责人表示，正是这种蕴藏在作品中的正能量，吸引了年轻观众追捧《花千骨》。

竞争加剧催生创作品质提升

《花千骨》、《华胥引》、《加油吧实习生》、《剧场》、《爸爸父亲爹》、《裸嫁时代》、《暗黑者2》等7部大戏、8个全国播出频道，再加上腾讯、搜狐等视频网站、客户端的传播，这些暑期档的热门剧直接影响已经快速超过上亿人次。单是《花千骨》一部剧，尽管播出尚未结束，但网络播放量已经突破 100亿人次，这在当下激烈的电视剧市场里十分罕见。而这7部大戏竟然为同一家公司——慈文传媒集团出品，这在以往的荧屏档期中还是第一次，不少细心的观众和股民惊叹：这个暑期档被“慈文”承包了!

国家一级编剧、中国广播电视学会电视制片委员会副会长、慈文传媒董事长马中骏坦率表示，表面上看起来“一剧两星”、“独播”改变了荧屏千人一面的状况，观众们有了更多样的收视选择，但实际上对行业的制作却提出了更高的要求。由于观众选择的多样化，再加上新兴媒体的收视抢夺，传统卫视对暑期档这样的“必争之地”更加重视，对播出剧目的品质要求更高，以往那种以嘻哈打闹吸引年轻人，家长里短锁定观众群的“快餐剧”越来越受到冷落。

国家一级编剧、中国广播电视学会电视制片委员会副会长、慈文传媒董事长马中骏

马中骏认为，观众们不仅对电视剧制作精良、画面精致、故事精彩有了更高的期待，同时对作品本身的内容也有了更深的要求。除了贴近生活、贴近现实外，内容所呈现的价值观也往往成为网络上热议的话题：《花千骨》引发的对真爱、对追求的讨论，《剧场》掀起的对年轻人如何在初入社会快速崭露头角的争议……无不成为微博、朋友圈刷屏的热门话题。

随着观众们对电视剧制作水准的期待不断提高，电视台对制作实力和成本控制双重加压，影视制作业很快会掀起新一轮洗牌，跟之前单纯以“资本驱动” 的并购不同，新一轮新牌既是“资本的博弈”，同时也是“内容王道的复兴”，“光有钱并不一定能凝聚好人才，出好作品，关键还是要回归到对内容有责任，对创作有追求上来。没有内容的1，再多的技术、概念、资本也是0”，马中骏预测，未来的影视制作业竞争将从“资本”一枝独秀，走向“资本+内容”齐驱并驾，这从长远对提升“中国故事”的原创质量、传播力度将有积极影响。

作为一家创办十五六年，一直在原创和品质上精耕细作的影视公司，马中骏的表示：“慈文会更加珍惜观众的信赖，争取在中国故事的创作、表达和对外传播上发挥更大的作用。今年的暑期档慈文集中发力，慈文从传统影视公司转型的探索，从单屏向多屏转，从客厅向互联网转，从而影响更加广泛的人群。未来慈文将从单一播出收入转向多元收入，争取在五年内从CP转向IP内容运营商，真正成为精品内容集成商，成为中国文化的国际化的精品店!”