炉钧釉是清代雍正时期创烧的低温窑变花釉品种之一，盛行于雍正、乾隆、嘉庆朝。《陶成纪事碑》中记载：「炉钧釉，色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之。」《景德镇陶录》：「炉钧釉色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。」冯先铭主编《中国古陶瓷图典》“炉钧釉”条：「清代雍正年间创烧的低温窑变花釉品种之一，是景德镇仿宜兴施乳浊感的釉陶“宜钧”而烧制的。因史载“炉钧”一种，乃炉中所烧，故名“炉钧”。」

炉钧釉是一种低温釉，以铅、玻璃以及硝、砷等原料制成，生坯素烧后上釉。釉色以天蓝为主，间杂月白、蓝紫等色，釉面两种色泽交融，与钧窑窑变天蓝釉相似，以800度低温还原焰二次烧成（俗称红炉），故称“炉钧釉”。

宜兴紫砂胎的炉钧釉在乾隆时期烧造非常成熟，外表已经很难和景德镇瓷胎相区别。广东省博物馆冯素兰、孔粤华文章中就提到：「…此壶的炉钧釉和景德镇窑乾隆时炉钧釉，釉色全部相同，我们在和馆藏景德镇炉钧釉相比对，竟又发现一宜兴紫砂施炉钧釉的壶，混在景德镇的炉钧釉器中，表明釉色虽难以区分，我们疑宜兴炉钧釉是在景德镇烧制，或是景德镇将技术传至宜兴，两者都有可能。」

紫砂炉钧釉器在雍正、乾隆年间，符合当时的审美情趣，加上紫砂器形的精到，因此炉钧釉器风靡一时。《中国陶瓷史》：「雍正、乾隆时期的王南林、杨继元、杨友兰、邵基祖、邵德馨、邵玉亭都承制宫廷御器，并善制彩釉砂壶」。乾隆朝以后，炉钧釉的釉色明显退化，釉层稀薄，釉色中变化平淡，缺少了前朝那种变化万千、自然流淌的明快感觉。然而加彩釉掩盖了紫砂素面素心的材质美，甚至妨碍了紫砂透气的材质性能，因此没有得到进一步发展，正如清·阮葵《茶余客话》：「近时宜兴砂壶覆加饶州（景德镇）之鎏（釉），光彩照人，却失本来面目。」

宜兴紫砂器向来较少施釉，施作工艺有满彩、点彩，历史上施釉加彩以粉彩为大宗，珐琅彩、炉钧釉、绿釉、蓝釉、白釉等诸彩分见于特定时期，今次以西泠拍品为例，介绍三件炉钧釉紫砂器。

清乾隆·毓秀款炉钧釉紫泥直桶壶

款识：毓秀（盖款）

此壶身呈椭圆直桶式，壶身笔挺而简练，近似扁圆却微含转角，刚中蕴柔。平嵌盖，椭圆柱钮与壶身形近似，简洁明朗。壶流与耳把皆为多弯式，曲度合宜，方圆并济，大气规整又不失线条的秀美。

器身通体施钴蓝洒点炉钧釉，釉面肥厚细腻，釉色妍丽秀雅，自然流淌而形成了长短不一的垂流条纹，千变万化，似山岚云气，布满器身，口沿处流露原始胎色，又展现出了紫砂的材质之美。

壶盖内钤“毓秀”二字阳文篆书款，毓秀宫为清代紫禁城中专供新人居住之处。值得一提的是，砂胎炉钧釉大壶传器中多见汉方造型，此类椭圆直桶壶体极为少见。此器式度、釉色、工艺，体现宜兴紫砂高超的工艺水平，展现了清早期炉钧砂器之巅峰风貌。

清乾隆·炉钧釉紫泥双耳壁瓶

此壁瓶瓶口呈四方倭角形，长颈，腹部微鼓，下弧收至底，方形圈足，颈部对饰双耳，造型别致。通体施釉，釉汁流淌，匀凈细腻，深蓝色釉面上熔融着大大小小的月白斑点，如梦如幻，分外瑰丽，令人沉醉。整体比例和谐，线条流畅优美，造型规整庄重，诸色浑融交错，为清代炉钧佳作。

清乾隆·炉钧釉紫泥瑞兽一对

这对匠心独运的紫砂瑞兽，形象生动，黑漆点睛，炯炯有神，内膛掏空，应该是文房中的熏香器，奇特珍贵，传世未见它例。紫砂胎质，独角瑞兽昂首挺胸，体态壮实，后肢匍卧，口微张，吐信露獠牙，圆目凸睁，外施炉钧釉，空膛，双目点黑彩。宜兴紫砂茶具，名闻天下，同时也制作少量动物摆件，作为文玩器，而紫砂炉钧釉的传世品更少。

此对瑞兽为上海文物商店旧藏，曾着录于钱振宗主编《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社/中华书局（香港）有限公司，1997年3月，第112页。并为1993年香港苏富比拍卖拍品。